Fin de vendanges en 1934. Collection Marie-Noëlle Nicolle

Sur cette photo prise en 1934 chez Eugène Nicolle, dans la cour du 5 rue du Perron à Fontaine-lès-Dijon, le bouquet accroché au sommet de la charrette tirée par un cheval marque le dernier jour des vendanges. L’alignement des paniers et des seaux le long du mur, comme le benaton sur la charrette ou le cuveau sur le côté, témoignent du moment. La fin des vendanges se fêtait à la maison. Cette photo qui réunit la famille et tous ceux qui ont aidé à la récolte en marque le souvenir. Avant de se séparer, on a fleuri le véhicule revenant du vignoble. Ce bouquet de fleurs cueillies sur place était un symbole champêtre associé aux émotions et au partage d’un moment exceptionnel. Il évoquait la fête, marquée par un dernier et plantureux repas, préparé et servi par les femmes, où l’on chantait et racontait des histoires jusqu’à une heure avancée de la nuit, en buvant les bouteilles offertes par le vigneron. Cette coutume du bouquet et des repas de vendanges s’enracinait dans l’ambiance particulière de la récolte qui était le fruit du labeur de toute une année. On s’y activait consciencieusement, et parfois dans la douleur, mais souvent dans la bonne humeur, les plaisanteries étant favorisées par la jeunesse des participants. Néanmoins, ces réjouissances dépendaient des exploitants. Chez les propriétaires qui avaient une faible surface de vigne imposant un travail de récolte souvent plus court que celui des préparatifs du matériel de vendanges, elles étaient inconnues. Voisins et jeunes garçons participaient à ces vendanges qui n’apportaient que la satisfaction de terminer la récolte dans de bonnes conditions, sans manifestations particulières[1]. Bouquet, repas et réjouissances n’étaient donc pas la règle.

Sigrid Pavèse

[1] Entretien avec Madeleine Festeau-Sicardet.

Pause des 10 heures des vendangeurs chez Charles Massus (Entre deux guerres). De gauche à droite : Mélie Gaveau, Esther Guinot, Albert Guinot, Jean Souny, Marcel Tourdias, Marie-Victorine Benoit, Marie-Eugénie Lelièvre (Collection Marie-Jeanne Gressard).

Capeline à 7 logettes en cotonnade imprimée portée par Marie-Jeanne Gressard (Cliché S. Pavèse).

La photo à gauche, prise à Fontaine-lès-Dijon, immortalise les capelines des femmes de la famille Benoit-Lelièvre venues vendanger les vignes de Charles Massus. L’intérêt des archives orales est de montrer qu’à Fontaine, le terme de layotte, symbole aujourd’hui de la Bourgogne dans les fêtes folkloriques, n’était pas en usage dans la commune. Pour les fontainoises, cette coiffe était une capeline. La petite fille de Charles Massus, Marie-Jeanne Gressard, en a conservé une qu’elle porte sur la photo de droite.

La capeline est une coiffe de travail en plein air, que l’on trouve dans de nombreuses régions sous d’autres noms. Ce n’est pas une parure mais un objet utilitaire destiné à protéger le teint et la tête des femmes des ardeurs du soleil lors des vendanges et des autres travaux de la vigne : attachage, rognage etc.

La capeline est constituée d’une toile le plus souvent blanche. Elle est cousue à la main ou à la machine. La passe, c’est-à-dire la partie située sur l’avant allant d’un maxillaire à l’autre afin de protéger le visage, est profonde. Sa largeur avoisine 40 cm. À l’intérieur, le rabat est divisé en logettes dont le nombre peut varier de 5 à 10. Dans des compartiments piqués à intervalles réguliers sont glissées des plaquettes de carton pour la rigidifier. Ces cartons pouvaient être des cartons de récupération provenant des almanachs des PTT par exemple. À l’arrière, un large bavolet, qui est un volant cousu sur le fond arrondi de la coiffe, se déploie sur la nuque et le dessus des épaules. La capeline est resserrée au niveau de la nuque par une coulisse en tresse de coton, qui glisse dans une petite bande rapportée appelée passant. Elle s’attache sous le cou par deux rubans en tissu, en tresse de coton ou par de simples élastiques. Du front aux épaules l’ensemble atteint 70 cm environ[1].

Ces capelines étaient faciles à confectionner et pour les laver, il suffisait de retirer les cartons.

Sigrid Pavèse

[1] BLONDEL (Madeleine), Bourgogne en coiffes, Musée de la vie bourguignonne-Perrin de Puycousin, 2013.

Dans l’église Saint-Bernard de Fontaine, parmi les nombreuses dalles funéraires qui pavent le sol, l’une d’elle attirait l’attention par la présence d’un motif de pampre accompagné d’une serpe à un croc à dos tranchant, typique d’une serpe vigneronne. La pierre était en partie masquée par un banc, mais, ce qui était visible de l’inscription indiquait que cette dalle était celle d’un vigneron de Talant. En 2020, la nécessité d’enlever les bancs pour établir un chauffage par le sol a permis de savoir que le défunt était Chrestiennot Sambin, qu’il était mort le 11 mai 1531, et que le champ de la dalle accueillait une grande croix latine reflétant la piété du défunt.

Le dessin, finement gravé d’un sarment de vigne avec deux grappes de raisin et une vrille, est en accord parfait avec la profession précisée par l’épigraphie. Chrestiennot Sambin met en avant son métier en faisant figer dans la pierre un outil qui constitue une source documentaire irremplaçable, tandis que la juxtaposition de la croix latine évoque sa croyance.

On ignore si le choix iconographique émane du défunt ou de ses proches mais il témoigne d’une attitude spécifique à l’égard du travail de vigneron. L’exercice de l’activité de Chrestiennot Sambin est revendiqué sans détour. Son métier est symbolisé par un outil lié à sa profession et non par une tenue, comme dans l’effigie du curé Chauchier, en 1545, dans la même église. Cet outil témoigne de l’orgueil d’une profession, de son importance économique et sociale. Pour Chrestiennot Sambin, le dur travail de la vigne pouvait aussi justifier l’espoir de mériter le paradis après la mort. Le contraste est cependant remarquable entre la position secondaire de l’outil et de la vigne et l’échelle de la croix. L’attention visuelle est d’abord dirigée vers la croix. À travers la subordination iconographique qui fait appel à l’échelle, à la position et à la figuration, Chrestiennot Sambin apparaît comme un homme soumis à la volonté de Dieu. Il fonde un anniversaire perpétuel à l’église de Talant et, dans le bandeau gravé en lettres gothiques situé en bordure de la dalle, interpelle les vivants en leur demandant de prier pour lui. Chrestiennot Sambin, qui jouissait d’un niveau de vie élevé, puisqu’il était assez riche pour se faire faire une plate-tombe d’une bonne facture, voulait s’assurer d’une place dans l’au-delà et, pour cela, aspirait à se faire inhumer dans le sanctuaire d’une église. Tous les morts d’une communauté ne pouvaient être ensevelis dans l’espace restreint du chœur et, depuis le X^e siècle, c’était le cimetière qui recevait la plupart des dépouilles. Seuls les privilégiés pouvaient espérer être inhumés à l’intérieur de l’église[1]. Or, en 1530, comme l’indique une inscription dans le bas-côté, l’église Saint-Bernard de Fontaine était en reconstruction. Chrestiennot Sambin a sans doute profité de son aisance pour faire une offrande et, en contrepartie, il a pu obtenir de reposer à l’intérieur de l’église[2] mais l’emplacement originel de la sépulture est inconnu. En effet, au XIX^e siècle, lors de la mise en place d’un nouveau pavement dans le chœur, la pierre a été déplacée et réemployée comme dallage. Elle a d’ailleurs été mise à l’envers car le nom aurait dû regarder l’autel.

En Bourgogne, on connaît quelques représentations de serpette comme celle visible à Quemigny-sur-Seine, elle aussi accompagnée d’une croix, mais le travail du tombier est assez grossier. À Fontaine, en 2020, l’intérêt artistique et historique de la dalle funéraire de Chrestiennot Sambin a donc commandé de l’exposer sur le mur sud de l’église pour l’épargner de l’usure des pas et assurer ainsi la bonne conservation des traits de la gravure.

Sigrid Pavèse

[1] GELIS Jacques, IMMEL Jean-Jacques, Rites funéraires et sentiment de la mort, 2017. https:// www.sudoc.fr
[2] GRILLON Guillaume, GARCIA Jean-Pierre, LABBÉ Thomas, Vignes et vin de Talant, Faton, Dijon, 2021, p. 44.

Procès verbal d’annonce de ban de vendange par les officiers de la justice de Fontaine-lès-Dijon aux habitants de la communauté dudit lieu (Archives départementales de la Côte-d’Or, B/610 1-2).

Au XVIII^e siècle, ce sont des officiers de justice qui sont chargés de la proclamation de l’ouverture du ban de vendange et plusieurs procès-verbaux de cette annonce aux habitants de Fontaine-lès-Dijon figurent dans les archives de la justice de la seigneurie du lieu. En 1749, le temps est révolu où c’était le vicomte mayeur de Dijon qui venait aviser en grande pompe de la date où la récolte du raisin pouvait commencer. Néanmoins, l’annonce continue à obéir à un cérémonial et reste empreint de solennité. Ainsi ce jeudi 26 septembre 1749, Antoine-Laurent Lemoine, notaire royal et juge sur le territoire de la seigneurie de Fontaine-lès-Dijon se rend en personne à Fontaine. Il est accompagné de Dominique Joly, procureur de la chambre des comptes de Bourgogne et Bresse et greffier des terres et de la seigneurie de Fontaine. Tous deux se présentent à midi sous la halle du Perron qui est le lieu ordinaire où se tient la justice. Ils font sonner pour avertir les procureurs de la communauté et les vigniers de leur arrivée, afin qu’ils comparaissent sous la halle. Les procureurs sont les gestionnaires de la communauté. Ils rendent compte chaque année de la gestion du budget de la communauté aux administrés et à l’intendant. Quant aux vigniers ce sont des garde-vignes choisis, comme les procureurs, par la communauté villageoise, chaque année. Pour cette année 1749, le juge déclare qu’à Fontaine, le seigneur (Bénigne Bouhier) et ses ayants droits (ses fermiers) pourront commencer à vendanger le lundi 30 septembre, tandis que les autres habitants pourront le faire sur l’étendue de la seigneurie le lendemain, mardi 1^er octobre. Pour les vendanges, le 1^er octobre est une date moyenne[1] mais il était de coutume au Moyen Âge que le seigneur récolte en premier ses raisins afin d’être le premier à commercialiser sa récolte[2]. Le privilège est resté, car c’est un bon moyen de faciliter le contrôle du montant des redevances seigneuriales et de bénéficier de toutes les forces de travail disponibles sur place. La proclamation faite, les procureurs de la communauté disent se soumettre à la sentence et promettent de la respecter sous peine d’amende. Les quatre vigniers en exercice, qui sont des vignerons assermentés, sont enjoints de se montrer vigilants jusqu’aux vendanges. Leur tâche consiste à patrouiller de jour et de nuit, armés d’un bâton, emblème de leur fonction, et ils ne manquent pas de travail. Non seulement ils verbalisent tous ceux qui vendangent avant la levée du ban mais aussi ceux qui grappillent, volent le raisin, ou traversent les vignes non vendangées, sans parler des propriétaires de bêtes qui s’introduisent dans les parcelles… Ils sont d’autant plus redoutés qu’ils sont intéressés aux amendes, celles-ci revenant à la communauté qui les rémunère[3].

Sigrid Pavèse

[1] LABBÉ (Thomas), GAVEAU (Fabien), « Les dates de bans de vendange à Dijon », Revue historique, N°2011/1, n° 657, p. 19-51.
[2] GRILLON (Guillaume), GARCIA (Jean-Pierre), LABBÉ (Thomas), Vignes et vins de Talant, Faton, Dijon, 2021, p. 35.
[3] Archives départementales de la Côte-d’Or, C 531. Compte des deniers reçus déboursés par les procureurs pour l’année 1773.

Plan d’alignement de la commune de Fontaine-lès-Dijon par Monsieur de Francheterre, géomètre, 1840 (ADCO, PM 1158).

La halle de Fontaine qui était située au cœur du village, à l’emplacement du parking du Perron créé en 1983, a été un haut lieu de la vie publique des vignerons de Fontaine pendant tout l’Ancien Régime, jusqu’à sa démolition en 1878. Flanquée d’une croix donnant rue de la Confrérie, c’était un édifice sans fermeture et sans porte au rez-de-chaussée. Il avait d’abord un rôle économique. En effet, lorsqu’arrivaient des marchandises à Fontaine, tels que tonneaux, cercles et paisseaux (échalas), ils étaient déposés là, avant d’être récupérés par leur destinataire. Fontaine n’avait pas de bois et celui des milliers de paisseaux nécessaires pour attacher la vigne venait de l’extérieur. La halle servait aussi d’abri aux ouvriers et de place pour les vendanges. Elle avait aussi un rôle culturel. Les jours de fêtes on s’y réunissait pour jouer aux quilles, danser… Enfin, l’édifice a toujours été le lieu de la publication à faire aux habitants[1]. Mais avant la Révolution, c’était aussi le siège de la justice communale. Tout au long de l’année, il y avait là des audiences ordinaires de justice appelés « jours » et, en octobre ou novembre, se tenaient « les grands jours », qui étaient des audiences extraordinaires[2]. Lors de ces assises annuelles, tous les chefs de familles payant l’impôt étaient convoqués et punis d’une amende s’ils ne se présentaient pas sans excuse valable. Le juge, représentant l’État central dans la seigneurie, lisait les arrêts et règlements du parlement de Dijon concernant la commune, comme l’interdiction du grappillage dans les vignes. Ensuite, les habitants désignaient leurs « officiers » ou agents du village, tels les vigniers qui assuraient la police de la vigne pour un an et qui prêtaient aussitôt serment de vaquer aux fonctions de leur charge « en honneur et conscience ». Puis, le juge recevait les plaintes et les requêtes de toute nature, aussi bien individuelles que celles de la communauté. Ainsi voit-on les habitants demander de sommer un marchand vinaigrier d’enlever les « gennes » (résidus des grappes) qu’il laissait dans la rue après les avoir passées par son alambic[3]… Le juge réprimait les abus en appliquant la loi. Il pouvait condamner à des amendes car cette justice avait compétence au civil et au pénal.[4]. C’était également sous la halle qu’était proclamée à son de trompe et de cris publics l’ouverture du ban de vendange avec, pendant longtemps, l’accueil de la municipalité de Dijon, qui en profitait pour exercer son droit de justice comme seigneur d’une partie de Fontaine. L’audience était suivie de repas pantagruéliques[5]. Ce bâtiment chargé d’histoire n’a pourtant laissé aucune trace à Fontaine. (Sigrid Pavèse)

[1] Archives départementales de la Côte-d’Or (ADCO), II O 296, 28 novembre 1815, 29 janvier 1816 : opposition de la commune à la prise de possession de la halle par le receveur des domaines en vertu de la loi de 20 mars 1813.
[2] HAYHOE (Jérémie), «  La police aux Grands jours dans la Bourgogne du Nord » dans BRIZAY (François), FOLLAIN (Antoine), SARRAZIN (Véronique) (dir.), Les justices de village, PUF de Rennes, p. 205-207.
[3] ADCO, C 531, 4 janvier 1781.
[4] LISBERNEY (Jean), « La justice de Fontaine-lès-Dijon au XVIII^e siècle », Mémoire de la Société pour l’histoire du droit et des institutions des anciens pays bourguignons, 1938, tome 5, 1938, p. 207-209.
[5] PAVÈSE (Sigrid), « Le ban des vendanges à Fontaine-lès-Dijon », Bulletin des Amis du Vieux Fontaine, n° 139, septembre 2016.

Nicole Lamaille, Paysage, aquarelle sur papier, 2020.

On a du mal à reconnaître une vue de Fontaine-lès-Dijon dans ce tableau. Pourtant, Nicole Lamaille l’a peint en 2020 d’après une photo qui avait été prise lors des vendanges de septembre 1997 avant que ne soit lotis les Champs-Rémy et tous les détails sont fidèles à la réalité de l’époque.

Au premier plan figure un benaton, ce panier traditionnel rectangulaire en osier, emblématique des vendanges à Fontaine et dans la côte de Nuits, qui pouvait contenir jusqu’à 30 kg de raisin.  Comme on le voit, la poignée est située au milieu dans le tressage de l’osier. Posé sur l’épaule ou sur la nuque, on le portait d’une main par-dessus la tête. Débordant de fruits, il est prêt à partir pour le pressoir du 5 rue François Malnoury. En effet, la vigne appartenait alors à Monsieur et Madame Guignon qui la cultivaient pour leur consommation personnelle et faisaient leur vin eux-mêmes. Elle était vendangée en famille et avec des amis.

La vigne est celle que le père de Monsieur Guignon avait plantée en 1937 en Seibel 5455 avec un intervalle entre les rangs de 1 m et 0,80 m entre les ceps. Elle longe un champ qui a permis dans sa partie haute, l’agrandissement du cimetière et laissé place, dans sa partie basse, au lotissement du quartier des Champs-Rémy à partir de 1999. La haie située au fond existe toujours. Elle a été conservée et a servi de structure, avec une autre qui lui est parallèle, à l’aménagement paysager de l’extension du cimetière. Derrière, à l’horizon et à droite, émerge le blanc des bâtiments du centre commercial de la Toison d’Or inauguré en 1990 mais le parc d’activités Valmy, à gauche, ne sera pas développé avant 2002.

Aujourd’hui, la parcelle est devenue la Vigne de Fontaine. Le benaton bien commode en cas de pluie et qui ventilait le raisin à travers l’osier est remplacé par des bacs en plastique plus légers, plus faciles à empiler et moins chers. Les cépages sont du Pinot et du Chardonnay et la pressée a lieu hors de Fontaine. La vigne a bien été intégrée dans l’extension urbaine mais la construction des immeubles collectifs a impacté la perspective sur Dijon par rapport au point de vue que l’on pouvait avoir en 1997.

Sigrid Pavèse